宋人咏梅之作不胜其数，然而被奉为绝唱的还是北宋名士林逋那句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。句出《山园小梅》： 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 此山园位于西子湖畔孤山之上。林逋一生不娶无子，在西湖孤山过着远离尘嚣的隐士生活，他在山坡上种梅养鹤，因此有“梅妻鹤子”之称。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此句一出，即名闻千古。但这两句并非林逋的原创，他其实借用了南唐诗人江为残诗中的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。江为本咏凤尾竹和桂花香，经林逋化用以咏梅，仅改两个首字，竟青出于蓝且浑然天成。 诗人对梅花的钟爱，大半因为“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”。在冬天的一片死寂中，众芳早已摇落，而看上去如此娇嫩的梅花却凌寒开放。不像春天群芳争艳，梅花如冰雪女王，幽香袭人，孤寂清冷。独她一人，尽占风情。 林逋冬日于西湖孤山漫步小园，白鹤为伴，临水赏梅，吟诗自娱，不啻为神仙中人。相比之下，那些檀板金樽的世俗欢宴多么喧嚣。景语即情语，山园小梅实则就是林逋自己，他在诗中脱略形迹传神写意的梅花，这正是他清高淡泊的人格写照。 即使林逋这首咏梅堪称一绝，后来的李清照依然感叹“世人做梅词，下笔便俗”。不满之下，她也做了一首《孤雁儿》，词曰： 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。 沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。 笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。 吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？ 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 此词一经作出，李清照便灰心了，称“予试作一篇，乃知前言不妄也。”或许由于梅本身太过清幽高洁，超出了世人之语言，因此不论如何写，梅都难免沾上一些俗气。 李清照这两句话是词前的序，其口气和她写《词论》一样，何其狂也！这是她婉约中透出的丈夫气，也只有才高八斗的她可以如此之狂，否则就成了妄。 “藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。”起句便入意，奠定了整首词的情感基调：淡漠而惆怅。昨夜的沉香仍残留着断续的几缕，伴着词人情怀如水。 《列仙传》中记载，秦穆公的女儿弄玉善吹箫，嫁与箫史，夫妇二人吹箫做彩凤鸣，后双双仙去。李清照在此悼念亡夫赵明诚。明城生前，他们夫妇二人亦如弄玉和箫史一样，志同道合彼此唱和，而此时她却独倚空楼，故曰，“肠断与谁同倚？” 《古诗十九首》里有“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。”李清照折梅却只是为梅心动，和十九首中这位诗人一样，空对着馨香盈怀袖，但她不是因为路远莫致，而是无人堪送。 如果有人堪送，她倒可以和南朝的陆凯一样，“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”陆凯从江南托驿使带了一枝梅花给远在长安的好友范晔。李清照这首词化用几则梅花的典故，实借梅悼亡。 南宋词人中咏梅最多的还算是陆游。陆游一生爱梅，他在《梅花绝句》中以梅自比：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”在他的众多咏梅诗词中，《卜算子?咏梅》和《朝中措?梅》最为清绝。《卜算子?咏梅》曰： 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥辗作尘，只有香如故。 陆游的梅花长在荒郊野外，它的盛开是寂寞的，尤其在黄昏时分，凄风苦雨，断桥边的梅花更令人愁。诗人只淡淡写景，驿外、断桥、黄昏、风雨，梅花的清幽与寂寞，诗人的满腹愁情便晕染开来。 如果说上阙是以景言情，那么下阕则直接以梅自比。陆游一生耿耿报国，但屡遭投降派的打击，他内心的孤寂与清绝，正如这首词中的梅花。 再读放翁另外一首咏梅诗《朝中措?梅》： 幽姿不入少年场，无语只凄凉。 一个飘零身世，十分冷淡心肠。 江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。 任是春风不管，也曾先识东皇。 “一个飘零身世，十分冷淡心肠。”却不知是咏梅还是放翁自咏。放翁颓然老矣，只得在江头月底，于新诗旧梦中，寻觅梅花那一缕孤恨清香，追忆自己逝去的豪情壮志。 尽管飘零，尽管孤恨，司春之神东皇却在百花之前先识梅花，如同一生未见春风但出淤泥而不染的莲。陆游曾因“多闻力学”而被宋孝宗赐予进士出身，后出知外州漂泊转徙。“任是春风不管，也曾先识东皇”，诗人似以此自伤，又似以此自我安慰。 |
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