深度揭秘：“五毛钱特效”背后的中美差异

孑影吟风

　　腾讯科技 刘亚澜 7月4日报道
　　端午节的凌晨3点，特效师小郑（化名）关上电脑。他闭上眼睛的时候明显感觉到了一阵酸痛。这是他连续工作到凌晨的第7天。自从他所在的特效公司在过年前接下某电视剧的特效任务，他和他的同事们就开始了长达6个月的加班生活。
　　“很多人说国内的特效是五毛钱的特效，我们听了挺心酸的，但这也是没办法的事情。”小郑告诉腾讯科技：“以前觉得特效师挺酷的，现在觉得和想象中差太多。”
　　近日，《花千骨》和《盗墓笔记》两部剧在各个平台上热播，被网友们“吐槽”最多的就是它们的特效。国产影视的特效技术虽然也在发展过程中，但较之国际，仍然有相当的距离，以至于连从业者都失去信心。
　　那么，特效技术究竟有何玄机？是什么导致了国产特效的窘境？特效行业有哪些公开的“秘密”？特效师们该如何破局？
　　特效究竟是什么？
　　在影视中，人工制造出来的假象，被称为特效。特效是由法国人乔治•梅里爱首创的，首部14分钟特效短片《月球历险记》在1902年就诞生了。这部电影运用了蒙太奇、定格动画、特殊化妆等等手段。从这部电影之后，特效电影的概念被逐步推广开来，终究形成了影视中不可获取的一种技术手段。
　　

　　《月球历险记》剧照
　　影视特效技术发展至今，主要包括了应用抠像及背景合成，能将三维动画角色与实拍场景结合的数字合成技术，可以把一小批演员复制形成千军万马场面的图像合成技术，以及其他特效软件做出的虚拟效果等方面。
　　下图就是一个典型的抠像及背景合成的特效。
　　

　　而特效合成软件一般有AE,NUKE,三维软件 3dmax，maya，特效软件Houdini。随着特效学习门槛的降低，特效也走下神坛，成为了一门可培训，可速成的技术。
　　揭秘国内特效行业
　　学特效的人多了，特效行业的一些“秘密”也传开了。
　　成本投入不够，是电视剧特效的通病。国内电视剧收视率靠明星和IP早已不是秘密。一部电视剧的预算，最优先考虑的是明星身价，而特效成本很难得到重视。
　　以美剧《权力的游戏》为例，每集特效预算也是450万到600万美元，折中约合人民币3000万左右。相比之下特效量很大的某些国产电影，特效预算1000万就算很大手笔的投入了。
　　不光成本投入不够，“外包”和“层层克扣”也可以说是特效行业的关键词。剧组将特效外包，中间牵涉的“牵线人”自然会收取一部分的“返点”。
　　特效导演阿帆告诉腾讯科技，特效的费用通常占整部片子的10%不到，而其中真正用于特效制作的费用，大约在5%-6%的水平。层层克扣很正常。不过就算在好莱坞也有这种现象，只是好莱坞的电影工业流程相对完善，克扣的机会不多。
　　据一位不愿透露姓名的特效师透露，目前正在热播的某部电视剧的特效外包给了近10个不同的特效团队。每个团队负责的角色不同，由剧组的工作人员统筹，确保不同特效团队的特效不至于南辕北辙。
　　一位名叫Scott的特效师说：“且为了签单子，很多公司都是以亏本的价格在做。对于特效行业的工业标准，国外有很严格的一套东西来衡量你的镜头完成度，也能确保在相应时间内作出好东西，但在国内，成本和时间都不允许。”
　　特效公司的接单价格不断下压，再加上特效基础技术的普及，特效行业门槛变低，特效师陷入了生存困境。
　　“平均每天工作12-13个小时吧。”小郑告诉腾讯科技：“时装剧的特效稍微容易些，2个月左右就能完事，虚构成分越多的剧花的时间越长。”
　　据了解，目前国内特效公司参差不齐，收费便宜的可以低价到1000元/分钟或10万元/集。而在美国，特效价格是以“帧”为单位计算的。“十年前，几千上万的一张效果图，现在一百元可以有好几张，大部分还白送。”
　　小郑透露：“在好一点的特效公司，月薪差不多可以过万，但不好的公司，特效师月薪两三千的也有，而且还不给上保险，没有公积金。”
　　投资方不给特效公司及时结款，公司压低特效师工资，特效师敷衍了事，如此恶性循环，越做越糟糕。阿帆透露：“拖欠很正常，基本上有40%的项目都有拖欠特效费用。有的是影视剧、电影本身资金链断裂，有的我们也弄不清情况。遇到拖欠我们也没办法，不太多的我们就当白干了，实在欠太多的，只有诉诸法律手段。”
　　除了“钱”的问题，国内特效“只值五毛”还有其他原因。
　　特效是一个非常复杂的系统工程，很多特效工作要在开始拍摄前的剧本阶段就要进入准备。
　　腾讯科技此前报道过“《超能陆战队》的关键技术”。电影中有一场在黄昏时飞行的场景，这场戏对灯光的要求极高。迪士尼的十名技术人员花费两年时间研制出了光线追踪渲染软件Hyperion软件。而为了渲染《超能陆战队》，迪士尼制造了一个和中国国防科技大学研制的“天河二号”超级计算机大小相当的超级计算机。
　　但在国内，很多电影电视剧把特效视为“补锅匠”。拍摄现场解决不了的问题就扔给特效去补，那时候才想起特效，已经晚了。
　　阿帆在特效行业从业六年，他说，2012年之前，国内的影视行业对特效还是挺排斥的。很多导演不懂特效，不重视特效。直到国际上特效电影在中国横扫票房，人们才开始意识到特效的重要性。
　　而特效本身，也有抄袭成风的现象。
　　有知情人士向腾讯科技爆料，目前热播的某部国产电视剧，被指众多特效抄袭外国大片，事实上就是特效师抄袭的。通常原创一个特效，顺利的情况下需要1-2周，但抄袭一个特效，除去下载原片时间，修改只需要1-2天。“收入惨淡”“工期很紧”的特效师无奈之下也只能下载转码，通过修改的方式让特效赶紧上阵。
　　

　　当然，中国更缺乏真正进行计算机图像学底层研究，程序级研究的CG公司，软件、渲染器都是来自国外。美国的特效公司常见情况是，内部有完整的 pipeline（流水线）设置，R&D （研究与开发部门）负责研发公司自有产权的内部软件（proprietary software），这些因素共同作用，能显著提高特效制作的效率。
　　如何突出重围？
　　面对市场竞争、观众质疑，甚至生存压力，特效行业的确需要反思。
　　外部方面，让特效从一开始就参与预算、拍摄等关键点中，把重心平衡到各个制作环节而不是一味依赖导演和演员。内部方面，以技术为筹码良性竞争，从底层开始培育自有技术，建立合理的特效师薪酬体系……这些都是整个行业亟需着手的事情。
　　“真的希望行业能够变好，”特效导演阿帆说：“我们对于艺术和技术都是有情怀的。”